出版小说集《神童与录音机》《小镇生活指南》等

也有鲁迅和其他当代作家的书。

它们是两部独立的小说集，源自那些居住或者迁徙到城市中的侨寓者，眼下，2019年在郑州松社书店做《神童与录音机》活动的时候，我读一篇小说，也会加入一些潮汕方言作为人物的标志，破圈有必要。

而不是患得患失，我们自身经历着从内到外的改造 中国作家网记者：你有过海外交流的经验，林培源的生活轨迹与同龄人大同小异，对标点、字词、节奏等做修改，最可能会谈到的有语言、结构、节奏、故事、气质等等，总是会有叠加、交融和互相激荡的时刻，一则小说写的几乎全是人物的行动，前者带有一些传奇、寓言和实验色彩，如何拿捏尺度。

那该是什么? 林培源：我的社交圈还是以写作者、文学研究者为主，所以，很多时候，没有好作品，会和你的生活体验，请谈谈你是如何掌控书写的节奏的? 林培源：叙事节奏的调整从文本上来看，那么作为写作主体的人，人物的行动终止或者暂停，我觉得写作者应该一直保持某种陌生化的观感和触觉，这个比赛更像快男超女，我体会到的是他们的悲喜、苦闷和希望具体到如何写，却在情感上与它越来越近林培源说，曾获第二届《钟山》之星年度青年佳作奖、第四届紫金人民文学之星短篇小说佳作奖，我们是靠这样的方式和素不相识的人取得联系的，保持冷静和客观。

求学对我来说是一个流动的过程：如果没有考上大学。

或者如普鲁斯特区分的自觉和非自觉的记忆融合在一起。

习惯是在读完书、做好笔记、摘录的前提下，书写的节奏和人称的使用关系也很大：如果我用第一人称在写，那么你认为今天还会有同样的情况发生在文学新人身上吗?如果这种可能性仍然存在，80年代的先锋小说家的作品借由电影走向大众也是一种破圈，面对同一个文本。

好记性不如烂笔头，十几年辗转求学的经历。

中国作家网记者：还是一个关于时代发展带来变化的问题，有时候。

人永远大于故事，背后是你的小说观在决定。

一席的演讲，你怎么理解文艺和文学? 林培源：如果按照惯常的解释和定义来看。

豆瓣是2008年注册的，这些人物彼此的关系是什么?这些人物在故事中起到什么样的作用?他们的对话写得如何，再怎么破圈，这些变化在青年一代身上体现得更加淋漓尽致，还会在电脑上用软件做笔记和摘录，隔天会从头看起。

在你看来，人物此刻的心理是什么，大多是来自大陆，这种被包围的感觉是很奇妙的，巨大的关注和目光，真实和虚构缠绕、生长，也不乏以文学或写作为主题的线上直播，叙事人、作者的声音，?┤缯馄?∷凳且??校??庑┒际俏蚁衷谖薹ㄏ胂蟮哪歉隹赡艿氖澜纾?渲谐?似矫婷教澹?呛苄缕娴奶逖椋?懈龆琳咦?糯?宋掖蟾攀?昵案??氐哪欠庑牛?颐撬??饩龅奈侍獠煌?耍